泛黄的春联还残留在墙上

依稀可见几个字岁岁平安

在我没回去过的老家米缸

爷爷用楷书写一个满

黄金葛爬满了雕花的门窗

夕阳斜斜映在斑驳的砖墙

铺着榉木板的屋内还弥漫

姥姥当年酿的豆瓣酱

我对着黑白照片开始想像

爸和妈当年的模样

说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩

消失的　旧时光　一九四三

在回忆　的路上　时间变好慢

老街坊　小弄堂

是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤

消失的　旧时光　一九四三

回头看　的片段　有一些风霜

老唱盘　旧皮箱

装满了明信片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣

──《上海一九四三》

任何形态的创作，都有其方法论可循，本来有志于电影的方文山，将自己的兴趣融入歌词写作，在某种程度上，他把歌词当作电影脚本来经营、建构，「例如写《上海一九四三》就是一首需要蒐集资料的歌词──你去想，假如你要拍一部旧上海的电影，你得要知道什么是青帮洪门，什么是吴侬软语、白墙黑瓦、十里洋场──某些特别的歌词必须这样去写，也例如《青花瓷》、《爱在西元前》等。某种程度上，就像撰写剧本、脚本一样去蒐集资料，了解那样的时空背景下的文化概念、社会阶层，我觉得这是一份创作的态度，不过不是每一首歌都必须这样做，纯抒情的歌曲就不用了」。