莫菲

比喻、比拟、对比、排比、对偶、夸张等修辞手法大家基本都耳熟能详甚至运用自如了，本文列举一些不常见的修辞手法，供大家学习。

用典：引用古籍中的故事，或词句，为用典。

引用：指在说话或写作中引用现成的话，如诗句、格言、成语等,以表达自己思想感情的修辞方法。引用的手法，可以在合适的时候引用，也可以在不合时宜的时候引用。

戏仿：戏仿，又称谐仿，是在自己的作品中对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。属二次创作的一种。戏仿是后现代主义文学典型的特征之一，将其运用于诗歌中，也是可以的。

仿词：仿词是根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临时仿造出新的词语，改变原来特定的词义，创造出新意的修辞手法。仿词是丰富文化多样性、增加语言表达、对词汇进行再造的有力方法。

仿拟：仿拟是按照已有的语言表达形式，临时造出新的语言形式的一种辞格。仿拟所模仿的一般为固定词语或短语，也可以扩大到句子、段落、篇章,甚至语体、风格。根据仿照的对象，仿拟可分为仿词、仿句、仿篇、仿体和仿调。如果模仿的对象是固定短语，如成语、熟语等，有的著作中称为“仿语”。

起兴：先言他物以引起所咏之辞。就是说，先说其他事物，再说要说的事物。它一般用在诗章或各节的开头，是一种利用语言因素建立在语句基础上的“借物言情，以此引彼”的艺术表现手法，它有起情，营造作品气氛，协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文关系等的作用。起兴是营造现代诗意境的有效手法。

共用：共用，指句中多个成分共同受一个词支配。这与拈连有些类似，区别是共用主要是为了体现共用词的特性，而拈连是营造错觉的反差效果。

复沓：复沓，又叫复唱，指句子和句子之间可以更换少数的词语，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法；它可以起到突出思想，加重感情，分清层次，加强节奏和提醒读者的效果。《诗经》中有很多复沓的诗句，现代诗中也有很多复沓的诗句，甚至还有通篇复沓的例子。

反向：指反向、逆向地运用客观逻辑。逆向的思维，在现代诗中极其重要，后面单独列出章节来讲逆向思维。

繁笔：指将各种修辞手法、诗语言手法结合起来使用。很多诗语言手法单独运用都比较单一枯燥，结合各种诗语言手法使用，才能让语言效果超过语言手法。

白描：白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加渲染，描画出鲜明生动的形象，这种写作手法就是白描。

析字：根据字的形、音、义，进行化形、谐音、衍义等的修辞手法。主要方式有离合、增损、借形、借音、切脚、双反、代换、牵附等。无论是古诗还是现代诗，析字都是常见的一种诗语言手法，推广来看，我们不仅可以析字，还可以析物、析人等等。要注意的是，析字可以理解为拆字，也可以理解为合字。

移情：为了突出某种强烈的感情，写作者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致，但实际上并不存在的特性。移情是将人的主观感情移到客观事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更集中地表达强烈感情。

回文：把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣，叫做回文，也叫回环。

反讽：反讽，又称反语，是说话或写作时一种带有讽刺意味的语气或写作技巧，单纯从字面上不能了解其真正要表达的事物，而事实上其原本的意义正好是字面上所能理解的意涵的相反，通常需要从上下文及语境来了解其用意。

类叠：同一个字词或是词句，接二连三的反复使用，叫做类迭修辞法。可分为叠字、类字、叠句、类句四种。类叠可以增强诗句的表达效果。

对偶：对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。对偶可以使语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。但现代诗大多不讲究严格的对称美，过分对称反而伤害诗歌的语言美，因此再现代诗中，对偶主要是内在逻辑的使用，在句子上讲究对偶时，一定要慎重。

反复：反复，是根据表达需要，有意让一个句子或词语重复出现的修辞方法，反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。分类：连续反复，接连重复相同的词语或句子，中间没有其他词语间隔；间隔反复：重复运用的词语或句子中间间隔其他词语或句子。

反问：反问是借助疑问句来传递确定信息，以加强肯定或否定语气的一种修辞方式。换句话说，它是用肯定或否定疑问句的形式来表达否定或肯定的含义。反问的语气要比直陈句强劲有力，有利于表达鲜明的爱憎态度，是政论体中常用的手法。

回环：把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式，以表达不同事物间的有机联系。回环可使语句整齐匀称，能揭示事物的辩证关系，使语意精辟警策。

设问：设问常用于表示强调作用。为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。正确的运用设问，能引人注意，启发思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动；突出某些内容，使文章起波澜，有变化。

排比：排比是一种把结构相同或相似、意思密切相关、语气一致的词语或句子成串地排列的一种修辞方法，利用意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组（主、谓、宾）或句子并排（三句或三句以上），段落并排（两段即可）,达到一种加强语势的效果。排比的修辞功能可以概括为“增文势”“广文义”。排比项诽迭而出，语气一贯，节律强劲，各排比项意义范畴相同，带有列举和强化性质，可拓展和深化文意。

双关：双关是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有两种意思，言在此而意在彼。

活用：指词在句法结构中临时充当别的成分，改变了其通常的用法和意义的一种语法现象。在诗语言的词性运用中，就有词性活用。诗语言本身，便是修辞手法的活用。

避复：避复是在写作或说话时，为了避免词语运用的单调重复，有意选取同义词（或近义词或转借一个词）来代替，这种修辞手法叫做避复。运用修辞手法能使语言凝练传神，富于变化，增强表现力，以达到语句的顺畅。现代诗创作虽不讲究避复，但有时候刻意将某些词汇更换为更加充满意境的词，便是很有意义的。

变用：变用就是不用词语原来的词性，与古文里词类活用相似。

层递：是把要表达的意思按照大小、多少、高低、轻重、远近等不同程度逐层排列的写法。现代诗中意境的描绘，便可以通过层递的思想，逐一描写。

衬垫：表达中先用与主题意义相关相似的景象作为陪衬，然后在此铺垫的基础上显现主旨的一种修辞方式。这样铺垫起兴，连类而通，避免

倒文：指古代诗文中为求协韵或句法变化而倒置文字的现象。将倒文运用在现代诗中，主要是句子重构方面，也就是病句入诗。

倒装：倒装是将语句中的主语、谓语、宾语、状语等颠倒顺序的一种语法现象，常常具有强调语气，在古汉语文言文和英语语句中比较常见。与倒文类似，将倒装运用在现代诗中，主要是句子重构方面，也就是病句入诗。

迭音：重迭组成的词叫做迭音词。迭音词在状物言情、摹声学韵、拟形穷貌等方面有独到之处,是其他任何词汇都无法比拟的。

顶真：指上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，用以修饰两句子的声韵的方法。分类：单联顶真。是指只有前后两句首位蝉联的顶真。如：大雪压青松，青松挺且直；串联顶真：是指三个或三个以上的句子首位蝉联的顶真。如：这真是座火山啊。有山就有水，有水就有脉，有脉就有苗，难怪人家说下面埋着聚宝盆。

翻新：将现成的名言警句、成语、俗语、广告等改动一两个字后赋予全新的寓意，或者反其意用之，或增减或者变换词语，翻出新意，以达到耐人寻味的效果。

反语：反语是指正话反说或反话正说，即通常所说的“说反话”，运用跟本意相反的词语来表达此意，却含有否定、讽刺以及嘲弄的意思，是一种带有强烈感情色彩的修辞方法。不论是正话反说，还是反话正说，比起直白的表达来都更为有力,语气更为强烈，情感更为充沛，给人的印象也更加鲜明。

飞白：明知错误，故意仿效其错以达到滑稽、增趣目的的修辞手法叫“飞白”。飞白可以是记录或援用他人的语言错误，也可以是作者或说者自己有意识的写错或说错一些话，以求得幽默效果。就使用的语言因素而言，飞白又可分为语音飞白、文字飞白、词语飞白、语法飞白和逻辑飞白。语音飞白利用的是各种不准确的语音，如口吃、咬舌、方言。文字飞白利用的是文字使用上的错误。词语飞白利用的是用词上的错误。语法飞白利用的是语法关系上的错误。简单理解，现代诗创作中，飞白就是错误入诗，先锋诗歌中就有一些飞白的运用。

复迭错综：行文中词语或文句局部相同或不同相交叉变化的笔法。它能把人物情感，事件细末曲尽其意地表达出来。

复合偏义：复合偏义是把两个意义相对相反的词组合在一起，但在表义上只让一个词起作用，另一个词并不表义，仅仅是一种陪衬，这种修辞表达方式就是复合偏义。

合说：话语的前部将两个或两个以上的对象合并在一起并列提出，后部对所提出的对象分别加以叙述说明的一种修辞方式。

呼告：呼告是在行文中直呼文中的人或物的一种修辞方式，就是在说话或写文章的过程中，叙述某人或某物时，由于感情过于激动，突然撇开听众或者读者，而直接和所涉及的人或物说话的一种修辞格。

互体：旧体诗修辞手法之一，谓一联上下两句文意互相映衬补充。 互体是上文的话里含有下文说出的词在内，下文的话里含有上文说出的词在内。

歧谬：歧义和谬论的简称，是用来说明修饰过于夸张和夸大并引导别人有错误看法的句子。

列锦：全部用名词或名词性短语构成的句子。这种手法对于营造意境很有帮助。

连及：连及变称“连文”、“连言”、“连语”、“连类而及”，这是古人在行文时为凑个音节而在一词的前面或后面连上一个与其意义相类或相反的词的表达习惯。

警策：警策，又叫精警或警句，指的是某些语句语简言奇，含义深刻并富有哲理性的辞格。它包括三种基本类型：主宾重复判断、表意相反相成和看似无关、实则紧密相连。

重言：叠字，又名“重言”，指由两个相同的字或词组成的词句。人们常常将叠字运用于诗歌创作中，生动地表现诗歌意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有传情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。

重叠：包括字词的重叠和语句的反复。

谐音：是利用汉字同音的条件，用同音或近音字来代替本字，产生辞趣的修辞格。

镶嵌：在词语中，故意插入虚字、数目字、特定字、同义字、异义字，来拉长文句，称为镶嵌修辞法。可分为镶字与嵌字两种。

跳脱：是一种因为特殊的情境，例如语意的含蓄，心思的急转，事象的突出等等，有时故意中途断了语路的修辞方法。它又分为急收、遮断和突接三种。

转文：说话时不用口语，而用文言的字眼儿，以显示有学问。

委婉：不直言其事，故意把话说得含蓄、婉转一些。

歇后：谓隐去句末之词，暗示其义。

换算：是用一些数学的方法，将句子中的数字进行换算，从而达到创作者目的的创作手法。主要有平均法、累加法、比较法、排连法、借用法。在当下的现代诗中，不乏运用换算的例子，不仅如此，还有一些其他数学中的公式被用于现代诗创作中。而将枯燥的换算夹在诗歌里，往往会得到震撼心灵的效果。

互文：指古代诗文上下文所用的词语交错省略而又互相补充，交互见义并合起来表达一个完整的意思。分类：单句互文：即在同一个句子里出现的互文。如：时明月汉时关。“秦”和“汉”是互文，此句应解释为“秦汉时的明月和边关”。复合互文：指在相邻的句子中出现的互文。如：将军百战死，壮士十年归。此句“将军”和“战士”形成互文，意思是“将军和战士身经百战，大多流血牺牲了，只有少部分人征战多年才胜利归来”。

降用：降用是词语的“降级使用”。降用是把一些分量重的“大”的词语降作一般词语使用，即大词小用。

升用：与降用相对应，升用是对词语进行升级使用，将一些分量轻的词改为分量重的词，即小词大用。

对以上数十种非常规修辞手法，如果能灵活运用于诗歌创作中，肯定可以令作品焕发新意。