莫菲

滕王阁，旧址在今江西南昌江之滨，为唐高祖的儿子滕王李元婴修建。《滕王阁序》是洪州都督阎某重修滕王阁落成兴典时，初唐四杰之一王勃临兴疾笔而写的千古妙文。

在分析《滕王阁序》文本之前，咱们先看看诗人光芒万丈而又遭天妒英才的短暂一生，从中了解这篇千古绝唱的写作背景。

6岁作诗文，王勃成为家族杰出人物。

9岁熟读《汉书》并写《指瑕》，纠正前辈在《汉书》注解中的各项错误。

10时通读六经，成为远近闻名的博学之士。

12岁开始学《黄帝内经》、《易经》，习岐黄之术。

14岁向宰相刘祥道上书大唐弊政，宰相称赞“真神童也”。

15岁向唐高宗李治进献《乾元殿颂》，李治惊叹“奇才，奇才，我大唐奇才也”。

16岁应幽素科试及第，成为大唐最年轻的朝廷命官，为“初唐四杰”之首；

17岁作皇子李贤的博士，教导皇子学习经史子集。

同年，王勃戏写《檄英王鸡文》，触动了唐高宗对皇室厮杀的忧心，被罢职免官。

3年后，被重新启用出任虢州参军，不久又被人陷害藏匿和残杀罪犯曹达，不仅自己锒铛入狱，还连累父亲流放交趾。

1年后王勃出狱，南下交趾见父，于南昌写下《滕王阁序》，之后与父亲短暂重逢。

北上归途中，南海风急浪高，26岁的王勃溺水身亡，《滕王阁序》成为骈文绝响。

终王勃一生，才华卓绝却命运多舛，然而他仍怀抱一颗不屈的进取心。这恰恰在《滕王阁序》中充分表达了出来。

上元二年（公元676年），王勃前往交趾，欲看望时任县令的父亲，途经南昌，恰逢滕王阁重修落成，时任都督阎伯舆欢宴豪请群僚和文人墨客。

晏会前，都督想趁此机会向大家夸耀自己的女婿孟学士，并让孟学士事先准备好文章，意欲在宴会上当成即兴写就。

酒过三巡，阎都督命书童托着笔墨、纸砚，轮流请宾客们为滕王阁作序。宾客个个都是圆滑世故的人精，看着一旁拿着精心修改后书稿的孟学士，无一人愿意当场作序。

就在阎都督满意一笑时，二十多岁的王勃却从书童手中接过了笔墨纸砚。在全场宾客诧异的目光中，孟学士脸色铁青，阎都督拂袖而去。王勃不紧不慢研起了墨料，而后拿起酒壶豪饮一通，接着倒地思索片刻，提笔而成《滕王阁序》。

屏障后的阎都督，从书童处得知，王勃第一句是“豫章故郡，洪都新府”时，不屑地说了句：老生常谈。听到“星分翼轸，地接衡庐”时，已经默不作声地品味了起来。

当“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，由书童之口复述而出时。阎都督一下就站了起来，感叹道：“此真天才，当垂不朽”！

于是，一篇旷世奇文就此誔生，开创了唐朝骈文格律化之先河，被誉为中国文学史上的“天下第一骈文”。唐代文学家韩愈读后也大为赞赏，称颂其“读之可以忘忧”也。

古往今来，只要人们读起这篇骈文，那种美的感觉根本不需要体味，便直接悄无声息间便沁人心田。

皆因全篇文采飞扬、繁词丽藻、言简意深、一气呵成，不愧为天才作家写出的天才作品。以下就其写作特点，试浅析一二。

一、化用典故，简练含蓄

在被誉为“千古第一骈文”的《滕王阁序》，王勃凭借短短773个字，化用了46个典故、名句。其中涉及的名人有：

阎伯屿、宇文钧、张华、雷焕、徐孺子、陈蕃、孟宗、萧明、王僧辩、孙权、杜预、庾信、汉梁孝王、陶渊明、曹植、陆云、贾谊、冯唐、梁鸿、马援、嵇康、吴隐之、冯异、孟尝、阮籍、终军、宗悫、班超、王子乔、梅福、嵇绍、褚裒、谢玄、孟嘉、孔鲤、李膺、杨得意、司马相如、钟子期、俞伯牙、王羲之

这巨量的典故，有的是历史故事，有的是前人文句，却都用得恰当贴切，没有冗赘晦涩之感，更使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切。

如“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。

而“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻自己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。

并且这些典故在文中被运用的手法，又各有所不同。有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”。有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”。有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”。有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。通过这些典故的灵活运用，加强了文章的表达效果。

二、活用成语，精炼主旨

王勃的语言驾驭水平，以及知识储备广度，达到了骇人听闻的地步，仿佛当今人工智能AI穿越到了他的脑袋中，这篇骈文运用或原创的成语多达40个：

襟江带湖、三江五湖、物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、腾蛟起凤、躬逢其盛、飞阁流丹、 桂殿兰宫、钟鸣鼎食、虹销雨霁、水天一色、渔舟唱晚、衡阳雁断、逸兴遄飞、响遏行云、天高地迥、萍水相逢、时运不齐、命途多舛、冯唐易老、李广难封、达人知命、老当益壮、白首之心、穷且益坚、青云之志、涸辙之鲋、东隅已逝，桑榆非晚、失之东隅，收之桑榆、穷途之哭、一介书生、谢家宝树、好景不常、盛筵难再、临别赠言、登高能赋、潘江陆海、物换星移。

唐代是一个诗文的盛世，许多有名的诗歌中都产生了流传千古的成语。而要说中国历史上产生成语最多的一篇文章，那非《滕王阁序》莫属。这些美好的成语，像是一颗颗光彩夺目的珍珠一样串联在一起，构成了《滕王阁序》这篇旷世奇文，光是看这些成语美好的表面意思，就令人对文章中描写出来的自然风景无限地憧憬和向往。

三、寓情于景，借景抒情。

此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了藤王阁的历史沿革后，便描述它的地理位置和周围环境。接着由远及近，由外景转而描绘内景，从而顺带引出自己得以参与此次盛会的激动、为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀和自己的心酸悲怆，转而慨叹自己的时运和命途。从而抒发出自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己报国的情怀和勇往直前的决心。全文情由景生，写景是为抒情，景和情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

四、对比铺叙，色彩鲜明。

作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭遇情绪，都极其成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遄飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

五、对偶工整，音韵悦耳。

全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。这样，文章辞采华美，赏心悦目。

六、化静为动，以物拟人。

运用比拟的手法，将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。

七、句式错落，节奏分明

全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。一般来说，二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述。四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿。这样，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流转。

八、意境高远，神思无穷

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”够精彩绝艳了吧！但你细品后这两句，又比这个千古名句差多少？

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

“渔歌唱晚”不仅变了成语，也是后世古诗再无法超越的一个巅峰。自王勃之后，千年诗词大家，要么引用“渔歌唱晚”，要么就是不如“渔歌唱晚”。其中最接近者，就是范仲淹的“渔歌互答”，但与王勃相比终归差上一点意境。

而在人生哲理方面，《滕王阁序》表现更是不凡：

关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。

冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

“萍水相逢”、“冯唐易老”、“李广难封”、“老当益壮”、“青云之志”，文中这一字一句，触动了多少人的心？如果说描写景色的妙语，是《滕王阁序》的亮点；那人生哲理的描写，就是《滕王阁序》的神思。

天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

这语句比任何一篇骈文都要凝练、唯美；但它不是徒有其表的骈文，它的意境神思不比任何一篇文章要差！

综上所述，《滕王阁序》全篇对仗工整，平仄协调，气势奔放，抒情自然，在艺术上是骈体文中最具代表性的一篇作品，自问世便掀起千重巨浪，惊艳历代世人。

100年后，“诗圣”杜甫对王勃的才思，做出了这样的评价：

王杨卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。

意思是说：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王开创初唐一代诗风、文体，只有学识浅薄的人才会对他们讥笑不休。哪怕等到那些人化为尘土时，也不妨碍这四个大诗人如滚滚江水一般万古流芳。

这是因为，以王勃20岁的年纪，临场发挥写下了不逊色任何人的《滕王阁序》！换任何一个人，用一天或一月、一年，乃至穷极一生，也都再不可能写出比这更精妙的《滕王阁序》！王勃的即兴骈文，正如李白醉酒写唐诗一般，都是一种文体独一位的天才型名家。或许你可以找到与他们一样，在一个领域做到极致的人；但你再也找不到，一个像他们一样轻松做到极致的人。

所以，诗圣会称赞李白：笔落惊风雨，诗成泣鬼神；也会赞扬王勃：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！